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商品訊息功能:
- 牛皮紙袋手提包款
商品訊息描述:
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商品訊息簡述:
| 品牌 | It Bags |
|---|---|
| 背法 | 手提 |
| 顏色 | 卡其色 |
| 材質 | Polyester人造聚酯纖維 |
| 適用性別 | 女生, 男生 |
| 產地 | 中國 |
| 尺寸-長 | 32cm |
| 尺寸-寬 | 15cm |
| 尺寸-高 | 42cm |
| 背帶高度 | 13cm |
| 內部夾層 | 1 |
| 內袋數 | 2 |
| 可裝電腦尺寸 | ipad等平板電腦 |
| 商品對比大小 | 大於A4 |
| 商品配件 | 無 |
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內容來自YAHOO新聞
高跟鞋教堂幸福的災難
中國時報【（執筆：潘杏惠、謝錦芳）】
位於嘉義布袋海邊，由320片藍色玻璃構成、高17米、寬11米的高跟鞋教堂，即將在農曆春節前開放參觀，預料將吸引大批人潮。依交通部雲嘉南濱海國家風景管理處規畫，接下來還有10多個糖果、鑽石等不同造型的教堂將誕生在雲嘉南海岸線，你能想像這種景觀嗎？
標榜「愛情、幸福」的高跟鞋教堂，據說與半世紀前的烏腳病有關，未來會對當地環境造成什麼樣的影響，已引發兩極評價。甫獲得第19屆國家文藝獎美術類首位女性得主吳瑪?、交大建築研究所所長龔書章、建築師呂欽文不約而同直呼「這太可怕」。
硬扯烏腳病 販賣虛幻想像
曾在嘉義策畫北回歸線環境藝術行動的藝術家吳瑪?說，「布袋地層下陷很嚴重，有很多環境問題要解決，但雲嘉南風管處不斷塑造對自然環境沒有幫助的景觀，政府帶頭破壞環境，帶來更多災難，不但沒解決問題，還在消費這個地方，這就是炒短線做法；在國外，通常不會在地質這麼敏感的地帶做工程。」
吳瑪?指出，「高跟鞋教堂植入一個視覺性很強的符號，同時又販賣一種虛幻的想像，刺激、吸引眾人的目光，但觀光客除了拍拍照、打打卡，然後呢?」她強調，「公共藝術應該回應一下人民在生活、環境要面對的課題，民眾被刺激去觀光，在過程中有所學習，而非只是來消費。」
吳瑪?質疑，「高跟鞋教堂硬扯上烏腳病故事，強調是紀念當年因病不幸截肢的少女，無法一圓穿高跟鞋走紅毯的美夢，問題是，烏腳病又不是只有女生得，男生也有，這種說法太性別化。」她指出，「就算高跟鞋真的與烏腳病有關連，周邊應該要有介紹烏腳病歷史的博物館，讓參觀民眾認識，否則這個設計理念只是亂掰。」
檢視國際大趨勢，龔書章指出，「自2008年金融海嘯後，建築界開始探討，建築還需不需要扮演一個城市獨特地標的角色?人類正面對極端氣候、貧富差距等嚴峻挑戰，社會性、公共性才是建築的核心議題，而不是只追求視覺、形式，但台灣政府部門的腦袋，還停留在上一個世紀。」
缺核心價值 建築只剩背景
龔書章強調，「教堂在西方是宗教信仰的場所，後來慢慢演變成在教堂結婚是一種神聖而有氣氛的標的，教堂被當作是一個場景，但水晶教堂、高跟鞋教堂連場景都不見了，只剩下背景。」
他認為，藝術的美醜與定義，有其主觀性，但再怎麼主觀，背後都有客觀標準，可以從藝術、在地性、整體地景環境與公共性等面向來檢視，拚觀光與經濟只是一個面向，更重要的是帶動年輕人返鄉，在地方長期耕耘。
面向太偏狹 設計譁眾取寵
前建改社社長呂欽文則批評，高跟鞋教堂是公部門投入資金、資源打造的公共建築，不是私人蓋個主題樂園，只要譁眾取寵、能夠吸引目光就好，公部門有社會責任，除了振興地方經濟，增加地方特色景觀，最重要的是具有文化、歷史意涵，但雲嘉南風管處關心的面向似乎太偏狹。
針對高跟鞋教堂，東海大學建築系主任邱浩修在臉書寫道，「以歷史為名，缺乏思辨的反省意義；以文化為名，脫離常民的生活脈絡；以環境為名，增長無謂的環境負荷；以藝術為名，毫無獨創的美感詩意；以宗教為名，虧缺上帝的神性榮耀。」他更感嘆，「台灣拚觀光，拚來的只是一次性效益，未考量文化厚度與生活意涵，短多長空，寶島就這樣成為粗糙的主題樂園，可惜!」
放眼台灣各地海岸，無論是北海岸富基漁港附近石門婚紗廣場，台中龍井麗水漁港、台南安平漁港、花蓮觀光漁港，清一色都被縣市政府營造成地中海希臘風貌。雖然短期內吸引人潮，但也令人困惑這是台灣，還是希臘？
短視拚觀光 山寨造景當寶
龔書章直言，「這就是山寨文化思維，台灣跟大陸一樣，拚觀光、想拉近城鄉差距，但是山寨文化的思考，一再複製，只追求用最大的可見度，在最短的時間吸引最多的人潮。」
吳瑪?認為，台灣充斥山寨文化凸顯的是「我們沒有能力欣賞自己的自然環境特色，才會動輒拿別人的符號，當作是觀光形象。」
高跟鞋教堂未演先轟動，還登上國際媒體，但社會該反思的是，台灣西海岸冒出許多山寨造景，這對當地帶來的是幸福，或是災難？
新聞來源https://tw.news.yahoo.com/高跟鞋教堂幸福的災難-215006453.html
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